王安石《行书楞严经旨要》卷，初观似字迹歪斜、布局随意，却能位列国宝，其背后暗藏宋代文人“以意驭法”的书法哲学。这幅创作于1085年的作品，是王安石晚年退居江宁钟山时，亲手校正《楞严经》并书写的佛学经典节选。看似漫不经心的笔触，实则是政治家在人生低谷中，以书法为舟楫，驶向精神彼岸的独特表达。
其“歪斜”之态，恰是王安石突破传统法度的宣言。苏轼曾评其书“得无法之法”，此卷以正书为骨、行书为魂，结字修长紧聚却左俯右仰，横笔逸出如孤雁掠空，孤撇出挑似劲竹破岩。这种“端庄中的奇纵”，既保留了楷书的稳重，又融入了行书的灵动，形成“横风疾雨”之势——字与字紧密相连如暴雨倾盆，行与行错落参差似疾风穿林，却因淡墨清劲的用笔，在紧凑中透出萧散简远的韵致。
更深层的，是王安石将人生况味注入笔墨的隐喻。变法失败后的他，在佛经中寻得心灵慰藉，而书法成为其情感宣泄的出口。字迹的“歪斜”与紧密布局，恰似他内心世界的外化：既有政治理想的严谨思考，又有归隐山林的随性洒脱。这种矛盾与统一，使作品超越了技法层面，成为宋代文人“外儒内道”精神品格的视觉化呈现。
当后世观者凝视这幅“歪斜”的墨迹时，看到的不仅是书法艺术的巅峰，更是一个历史人物在时代洪流中，以笔墨为刃，刻下的精神图谱。
